作者: 來源: 菏澤日報 發表時間： 2022-11-23 09:57
趙統斌
書法，在初始階段，是純粹的實用工具。后來，形成了實用性與藝術性并重的情狀。時至今日，毛筆書寫，已完全成為一種點線結合的獨特的藝術形式。在書法數千年的行進過程中，菏澤，作為祖源文化的發祥地，作為“伏羲之桑梓，堯舜之故里”，自然是華夏書法根脈之所在。在菏澤數百堌堆中，出土或殘留的各種“書畫同源”的文物，便是不可移易的佐證。在這片古老而年輕的土地上，菏澤的書法長河，不僅川流不息，而且浪花翻騰，涌現出一批又一批書法名家。特別是新中國成立以來，菏澤的書法藝術，可謂百花齊放、群星燦爛。一批既根植于傳統又具有創新精神的書法家，苦研碑帖，精置點線，傾心墨海，熔鑄古今，且內外兼修，不斷提升自己的書法修養和書法水準，創作出了既具中華書法“大我”，又有獨特個性“小我”的書法作品，使得菏澤的書法園地，既和樂共融又異彩紛呈。
江山代代，生生不息，薪火相傳，書學不已。那就把書法前輩手中最燦爛的花、最璀璨的星和最明亮的火把，接過來，傳下去，以滋養后學的心靈、照耀后學的前程。《傳薪載道》這部書所選入的22位書壇人物，就是出生在舊時代而活躍在新時代的菏澤老一輩著名書法家。他們中的每一位，都有著自己獨特的生活閱歷，獨特的性格特征，獨特的書學主張，獨特的書法風格。他們以各自獨有的風神和兼容普善的姿態，為后之來者樹起了努力奮進的標范。陳克強五體皆工，氣勢雄渾，且精于刀篆，心力貫注。李溫良小楷見長，形雖蠅頭，然骨力勁健，筆筆清晰，被譽為“小楷書家一支筆”。劉效參書功成于離退之后，孜孜主流書體，圓潤大方，雅俗共賞。孔伯鏡有私塾之源，多習“二王”與孫過庭，兼及鐘鼎大篆，秀雅文氣，柔中有剛。張劍萍以“二王”為宗，遍歷諸體，秀逸獨出，書名遠播。張中書作，兼具歐體之整飭、柳體之骨感、魏碑之雄強，方筆多用，氣勢暢達。呂復敏用筆干練，舒朗明凈，古雅瀟灑。曹克強涵納諸家，唐韻碑貌，氣象開闊。謝孔賓五體通神，信筆而為，果敢凈省，形險勢穩，生命旺茁。于法杰書作飽有米芾筆意，且融入自我，形成了質直、豪放、雄闊的風格。呂其儉廣泛吸納，唐風隸意，儉約大方，氣象高古。彭惠卿生力旺壯，墨飽筆暢，其楷書松緊有度，自成一格。王宗普書作厚重、渾樸、雄奇，頗有武中奇大師之風。董森承襲傳統，兼融現代，其草書舒放散淡，秀雅靈動，意趣悠然。王岳漢之草書，長制則運筆如飛，茂密靈動；小幅則神閑蕭散，禪意十足。耿倫元心寬體健，書事亦然，行草骨力，漢簡意趣。張世明兼擅諸體，運筆用墨，濃淡干濕，各有其妙。高賢益主攻行草，主流書體，結體多變，講求布局。蔡孝斌隸雅行秀，其大草狂狷磅礴，勢若騰龍。許思雨行草多有何紹基筆意，而又能隨心賦形，其大篆之古樸、隸書之拙趣，亦可貫通古今。陶吉為之書畫篆刻三類，皆通皆秀，被稱為“三絕”，其才情可見一斑。侯西成以楷書名世，其筆畫雖細，甚或細若游絲，但卻剛勁有力，力透紙背。三言兩語，蓋論22位大家，浮于皮毛，難入肌理，惟權作啟門之磚，亦惴惴然未知可否。
然而，“筆墨當隨時代”，人亦“當隨時代”。22位書法家中，如今已有10位仙逝。也許我們還記得他們的音容，卻再也無法當面聆聽他們的教誨，許多有關他們的第一手資料也從此不再。為此，“老一輩書法家搶救式挖掘整理工程”才被提上日程，也才有了《傳薪載道》這部書的策劃、創作、集結和出版。
書中的22位人物，分別由趙統斌、李雪晴、孟中文、褚海采訪和撰稿。接到任務后，四位作者懷揣著對老一輩書法家的敬慕和對菏澤書法事業的責任擔當，快速投入工作。他們查閱資料，訪其親友，采訪當事人，為文章的“翔實”“精準”和“生動”，做了大量深入細致的工作，并在較短的時間內完成寫作任務。
竊以為，書法創作是書法家運用筆墨進行“表現”的過程，其書寫的習慣嗜好，其傾注的思想情感，更多地“表現”為其獨有的主觀色彩。而文字作者為書法家寫“評傳”，更多的是真實地“再現”書法家生活和創作的客觀狀貌。書法家的主觀表現，可能會完成一個偉大創造；而文字作者，卻只能是這一“偉大創造”的客觀再現者或說真實記錄者，而不能做任何僭越。從這個意義上說，四位作者都忠實地實踐了這一點。他們對書法家的記述和評論，沒有錯位和虛夸。他們的文字，給熟悉書法家的讀者感受是——“寫的就是他！”盡管四位作者選取的角度不同，表述得繁簡不一，評析得側重有別，但客觀真實是一以貫之的。
褚海是一位年輕的作者，但他的筆觸卻非常深邃老辣，表現出超乎其年齡之上的成熟。他對陳克強、曹克強等八位人物，無論是“擔當身前事，何計身后名”“人情閱盡秋云厚，世事經多蜀道平”等精神境界的把握，還是對“以碑寫帖”“書畫同源”等書法實踐與理論的介入，都表現出闊大的襟懷和精當的概括。
李雪晴一向筆硬墨冷、雄健豪烈，但在這里卻由“冷眼向洋”變成了“熱風吹雨”。看得出來，他對李溫良、謝孔賓等五位書法家的采訪，是十分深細的。文章豐厚，場景多，細節活，表現力強，且多用小標題分列，層次非常清晰。在評析“人格”與“書格”時，他仍然沿用了自己理性精準的表達，但顯然少了冷峻，多了溫度。
趙統斌所寫，是孔伯鏡、張劍萍、于法杰、王宗普、陶吉為五位“忘年交”，前四位均九秩以上，且名列菏澤“書壇五老”之中。在三十余年的交往中，趙統斌與他們彼此知之甚深。無論為人處世，還是人品書品，乃至諸多生活細節，他皆了然于心。況且，此前趙統斌均為之寫過文章或序言，何成今文，就無須細說了。
孟中文是“泰山文藝（文學）獎”獲得者，她在小說、散文、報告文學等幾個類別中均有建樹。就體裁而論，她在對張中、耿倫元等四位人物的書寫中，融入更多文學的元素，許多傳神的情形再現，使之更具文學性就不足為奇了。因之，環境，表情，對話，就使其對書法的評論，添加了不少融入性的親和力。
這是一次文學與書法的對話。
《傳薪載道》的策劃、創作和出版，是菏澤書法史上的一個創舉，可謂“功在當代，利在千秋”。菏澤市書法家協會在市委宣傳部、市文學藝術界聯合會的關心支持下，傾力玉成此事，功莫大焉。
是為序。
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